Entrevista: Dean Mullaney sobre el genio de IDW, aislado: La vida y el arte de Alex Toth

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Genio, aislado

Dean Mullaney fue uno de los fundadores de Eclipse Comics y actualmente es el director creativo de la Biblioteca de Comics Americanos, que incluye colecciones como el Condado de Bloom la Biblioteca Completa, X-9: Secret Agent Corrigan y Terry & The Pirates, que son Publicado por IDW. Roger Ash de Westfield habló recientemente con Dean para aprender mucho más sobre su próximo lanzamiento Genius, Aislado: The Life and Art of Alex Toth, el primero de los tres libros biográficos sobre la leyenda de los cómics Alex Toth.

Westfield: Para aquellos que pueden no estar familiarizados con Alex Toth, ¿por qué deben recoger el genio, aislados?

Toth Art de Odd Adventures #18

Dean Mullaney: A diferencia de algunos artistas que se convirtieron en favoritos de los fanáticos porque atendieron a un cierto personaje o serie durante años y años, Alex Toth nunca lo hizo. Nunca se quedó con un proyecto durante demasiado tiempo. Era conocido por los artistas en el campo como artista del artista. Él es la persona que todos buscaban. Cuando se unió a DC a finales de los años 40/principios de los 50, DC tenía un estilo de casa aceptado. Todos los artistas con los que hablamos que trabajaban en ese momento dijeron que era como si viniera del espacio exterior. Tenía una nueva forma de revisar los cómics, una nueva forma de composición y diseño. Cambió por completo todo el aspecto de la casa DC. Todos comenzaron a copiarlo. Y volvió a hacer lo mismo cuando se mudó a los cómics estándar a principios de los años 50. Así que realmente tuvo una influencia increíble en otros artistas, además de la increíble cantidad de trabajo que hizo por su cuenta.

Westfield: Esto comenzó como solo un libro y ahora se ha expandido a tres. ¿Qué pasó para cambiar eso?

Mullaney: Lo que sucedió fue que no creo que la impresora pudiera unir un libro de mil páginas sin que se desmorone. La risa en realidad, estamos trabajando con los hijos de Alex y su familia, por lo que tenemos acceso a las obras de arte, fotografías y material de fondo que tienen. Y luego corremos la noticia de los coleccionistas, fanáticos y amigos de Alex. Hay mucha gente que recoge su arte. Las personas han sido muy generosas en la Fedexing US Art para escanearlo o escanearlo ellos mismos y enviarlo. Queremos reproducir tanto como podamos de la obra de arte original que muestra las líneas de lápiz, mostrando el proceso del trabajo, además de cómo Finalmente fue impreso. Acabamos de localizar tanto material que ya no podíamos caber en un libro. En lugar de hacer un trabajo a medias, tomamos la decisión de agregar muchos más libros.

Westfield: ¿Y también eres fanático de su trabajo?

Zorro por toth

Mullaney: Soy un gran admirador. De hecho, el cómic más temprano que recuerdo haber leído fue Zorro a finales de los años 50. No estaban firmados, así que no sabía quién los dibujó. Era mi programa de televisión favorito cuando era niño. El programa de televisión estaba en blanco y negro y los cómics estaban en color. Fue emocionante. Años más tarde descubrí que Alex Toth lo atrajeron. En los años 80 finalmente tuve la oportunidad de trabajar con él y recopilé todos esos cómics de Zorro originales en dos libros de tapa dura.

Westfield: ¿Cómo fue la experiencia de trabajar con él y armar esos libros?

Mullaney: Fue un placer. Estaba muy encantado porque odiaba la coloración en los cómics originales. Realizamos un almacén en algún lugar fuera de Kansas City, donde Western Publishing, que publicó todos esos cómics, tenía negativos de películas de casi todos los cómics de ese período. Así que pude obtener los fotostatos que se hicieron los negativos originales. Luego, Alex entró e hizo un nuevo trabajo de tono para sombrear todo, por lo que en realidad es una nueva edición e incluso mejor que los cómics originales. Lo estaba sombreando para dar un acento y un énfasis en el que quería que tu ojo fuera a la página.

Westfield: En el libro final, ¿cuánto de esto es información biográfica y cuánto de ella es la reproducción del arte?

Mullaney: Hay muchos de cada uno. Bruce Canwell ha escrito la biografía, que es 78% más larga de lo que originalmente pensamos que sería. Esa es otra razón por la que el libro se ha expandido a los libros. Creo que tenemos 32,000 palabras en el primer libro. Es una biografía sustancial y primera de Alex. Escribió sobre sí mismo a lo largo de los años y ha habido muchas entrevistas con él, pero nunca ha habido una biografía. Tenemos acceso completo a la familia logra y los registros familiares.

WESTFIELD: En el arte que se reproduce, ¿es historias o partes completas de historias?

Jon Fury

Mullaney: Ambos. Tenemos algunas historias completas y estamos usando algunas páginas individuales para hacer ciertos puntos para ilustrar cómo dibujó. Tenemos tomas de la obra de arte original para un montón de historias espectaculares que hizo para Standard a principios de los años 50. Y en realidad encontramos una historia inacabada e indudablemente inédita que dibujó durante el período estándar. Eso nunca ha visto impresión. Todo es lápiz, parcialmente entintado. Es extraordinario encontrar un antes deVibremente invisible esta historia de hace 60 años. Y, por supuesto, tenemos al completo Jon Fury, que es una franja semanal que hizo cuando estaba en el ejército. Estaba estacionado en Tokio e hizo una franja semanal en el periódico del campamento. Hubo siete páginas que finalmente se publicaron en un fanzine en los años 70, pero que yo sepa, ninguna otra página, y ciertamente no la historia completa, ha sido reimpresa antes. Tenemos el único conjunto completo de fotocopias de Alex, que tomó mucha restauración digital por nuestra parte. Es la historia más larga que haya hecho.

Westfield: Además de su trabajo de cómics, Toth hizo mucho trabajo en animación. ¿Cubrirás eso también?

Mullaney: Es igualmente influyente en la animación. Alex hizo sábanas modeladas para casi todas las series de Hanna-Barbera de los años 60 y entrando en los años 70. Hizo cientos y cientos. Creo que el recuento final fue varios miles de hojas modelo. Cada episodio, ya sea Jonny Quest o The Space Ghost o increíblemente amigos, estaba haciendo guiones gráficos o hojas de modelos. Puede haber 25, 30, 40 hojas de modelo para cada caricatura individual. Hasta el día de hoy, los animadores en cada estudio parecen tener un cuaderno, como una carpeta de hoja más muda, de las hojas de modelo Xeroxes de Alex Toth de las que todavía se refieren y aún aprenden.

Los tres volúmenes con la caja de deslizamiento. Los otros volúmenes y la funda se proporcionarán en una fecha posterior.

Westfield: La información que he visto sobre esto dice que has entrevistado a un grupo de personas para el libro. ¿Quiénes son algunas de las personas con las que habló sobre Alex?

Mullaney: Hablamos con Irwin Hasen, con quien Alex era amigo cuando fue por primera vez a DC. Hablamos con Jack Katz, quien fue a la escuela secundaria con Alex en la década de 1940. Hablamos con Joe Kubert, John Romita, Mike Esposito y otros de sus contemporáneos. Indudablemente, todos los miembros de la familia. Y muchos de los jóvenes dibujantes con los que se hizo amigo más tarde en la vida.

Westfield: Además de esto, sé que tienes otros libros que salen de la Biblioteca de los Comics Americanos. ¿Hay algo que le gustaría destacar que esté en camino?

Mullaney: Polly y sus amigos están en las tiendas. Estoy realmente encantado con eso. Es una de esas grandes tiras cómicas que merecían ser devueltas a la impresión. Es la primera vez que se han recolectado muchas de estas tiras. Estamos trabajando en un gran libro de arte sobre Milton Caniff que saldrá en junio. Acabamos de pasar una semana en Ohio State investigando todos los archivos de Caniff. Fue realmente genial estar de pie allí sosteniendo, por ejemplo, la obra de arte original de Noel Sickles para el logotipo de Steve Canyon. Pasamos unos cinco días mirando el arte. Hay tanto trabajo extraordinario que guardó. trabajo preliminar. Tenía una ocupación larga, por lo que tenemos acceso a mucho material.